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PENSER LES S<\/strong>\u00c9<\/strong>RIES\u00a0<\/strong>DE LA PAND<\/strong>\u00c9<\/strong>MIE<\/strong><\/p>\n Organisation\u00a0: Ariane Hudelet\u00a0UMR LARCA (Universit\u00e9 Paris Cit\u00e9 \/ CNRS) Projet Emergence IDEX PSP.<\/p>\n Comit\u00e9 scientifique\u00a0: Ariane Hudelet, Benjamin Campion, Anne Cr\u00e9mieux,\u00a0Emmanuelle Delano\u00eb-Brun, Pierre-Olivier Toulza, Dennis Tredy<\/p>\n NB\u00a0:<\/strong> Si le projet vous int\u00e9resse, vous pouvez participer sous diff\u00e9rentes modalit\u00e9s<\/strong> (participation l\u00e9g\u00e8re<\/strong> \u00e0 la base de donn\u00e9es<\/strong> \/ contribution \u00e0 la r\u00e9flexion collective<\/strong> \/ contribution \u00e0 la publication<\/strong>)<\/p>\n ARGUMENTAIRE<\/strong><\/p>\n Ce projet entreprendra d\u2019observer et d\u2019analyser les effets de la crise sanitaire sur la forme s\u00e9rielle<\/strong>, au niveau de la production<\/strong>, des repr\u00e9sentations<\/strong>, et de la r\u00e9ception<\/strong>.<\/p>\n Comme l\u2019ensemble des productions culturelles, les s\u00e9ries ont \u00e9t\u00e9 affect\u00e9es par la crise sanitaire\u00a0: \u00e0 partir de mars 2020, certains tournages<\/strong> ont \u00e9t\u00e9 arr\u00eat\u00e9s ou retard\u00e9s (comme celui de The Witcher <\/em>ou de Lord of the Rings<\/em>), certains sc\u00e9narios<\/strong> ont d\u00fb \u00eatre modifi\u00e9s pour enlever des sc\u00e8nes d\u2019intimit\u00e9 ou de combat rapproch\u00e9, et une nouvelle fonction de \u00ab\u00a0r\u00e9f\u00e9rent Covid\u00a0\u00bb a m\u00eame \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9e (Goldberg et Rose). Tandis que les s\u00e9ries \u00e9taient pl\u00e9biscit\u00e9es par des publics confin\u00e9s qui trouvaient en elles une source de r\u00e9confort (Boursier et al.), les sc\u00e9naristes ont \u00e9t\u00e9 contraints de travailler en visioconf\u00e9rence, perdant ainsi l\u2019interaction directe de la writers\u2019 room <\/em>(Abramovitch et Goldberg). En dehors des p\u00e9riodes de confinement, les \u00e9quipes de tournage ont \u00e9galement d\u00fb adapter le travail pour int\u00e9grer les contraintes des masques et des distances de s\u00e9curit\u00e9<\/strong> (Welk). Les calendriers<\/strong> de diffusion des cha\u00eenes hertziennes ou c\u00e2bl\u00e9es ainsi que des sites de streaming<\/em> ont \u00e9t\u00e9 boulevers\u00e9s, ces derniers b\u00e9n\u00e9ficiant d\u2019une recrudescence d\u2019audience.<\/p>\n Il s\u2019agira, au fil d\u2019une rencontre Zoom<\/u> <\/strong>et d\u2019une journ\u00e9e d\u2019\u00e9tude \u00e0 Paris<\/u><\/strong>, de construire une publication collective<\/u><\/strong> sur le sujet (num\u00e9ro de revue<\/u>) pour inventorier<\/strong> et analyser<\/strong> l\u2019impact des mutations du contexte de production sur le contenu et la forme des s\u00e9ries<\/strong>\u00a0: non seulement en mati\u00e8re de sc\u00e9nario<\/strong>, mais aussi du point de vue du nombre de personnages \u00e0 l\u2019\u00e9cran, de la mise en sc\u00e8ne<\/strong>, des mouvements<\/strong>, de l\u2019espace entre les corps<\/strong>, ainsi que de la pr\u00e9sence des technologies num\u00e9riques de communication<\/strong> au sein du cadre et de l\u2019intrigue par exemple.<\/p>\n Certaines \u0153uvres ont tr\u00e8s vite int\u00e9gr\u00e9 la crise \u00e0 leur sc\u00e9nario, comme les s\u00e9ries m\u00e9dicales Grey\u2019s Anatomy, The Good Doctor <\/em>ou Hippocrate<\/em>. On y reconna\u00eet des ph\u00e9nom\u00e8nes qui ont affect\u00e9 les soignants au-del\u00e0 des limites nationales (stress, manque de moyens, p\u00e9nurie de masques et de tests, glorification ou stigmatisation des soignants). Certaines sitcoms, elles aussi tr\u00e8s r\u00e9actives, ont rapidement repr\u00e9sent\u00e9 les cons\u00e9quences sociales, professionnelles ou familiales des confinements, comme l\u2019agressivit\u00e9 des clients anti-masques dans Superstore<\/em> par exemple. En France, la pand\u00e9mie devient une toile de fond pour Un Si Grand Soleil<\/em>, tandis que Plus Belle la Vie<\/em> choisit de ne pas l\u2019int\u00e9grer \u00e0 son sc\u00e9nario. La pand\u00e9mie occupe parfois une place centrale dans les saisons r\u00e9alis\u00e9es apr\u00e8s la reprise des tournages (The Good Fight <\/em>S5, The Morning Show <\/em>S2, En Th\u00e9rapie <\/em>S2, This Is Us <\/em>S5).<\/p>\n Nous nous int\u00e9resserons \u00e0 la mani\u00e8re dont les fictions s\u00e9rielles parviennent \u00e0 mettre en r\u00e9cit<\/strong> et \u00e0 visualiser<\/strong> une crise<\/strong> qui, en grande partie, est rest\u00e9e associ\u00e9e \u00e0 des images fragmentaires ou partielles\u00a0: mod\u00e9lisations du virus toujours identiques, courbes abstraites \u2013 on note l\u2019absence d\u2019images \u00ab\u00a0iconiques\u00a0<\/strong>\u00bb, et une raret\u00e9 de la repr\u00e9sentation notamment dans les m\u00e9dias audiovisuels, des services de r\u00e9animation, des malades ou des morts (Lewis, Ostherr). On s\u2019int\u00e9ressera aussi \u00e0 l\u2019\u00e9volution de la repr\u00e9sentation de la pand\u00e9mie par rapport \u00e0 des \u0153uvres pr\u00e9-2020 qui traitaient de th\u00e9matiques similaires quand celles-ci relevaient encore d\u2019un imaginaire post-apocalyptique ou de science-fiction (24<\/em>, La Valla<\/em>, Epid\u00e9mie, Cordon, Utopia<\/em>).<\/p>\n Il sera enfin important d\u2019interroger ce que la forme \u00ab\u00a0s\u00e9rie\u00a0\u00bb permet de repr\u00e9senter<\/strong> par rapport aux films de cin\u00e9ma, aux m\u00e9dias sociaux, aux jeux vid\u00e9o ou \u00e0 la litt\u00e9rature<\/strong>. On interrogera notamment la dimension d\u2019incertitude<\/strong> qui fonde l\u2019exp\u00e9rience des s\u00e9ries\u00a0: les publics s\u00e9riels sont en effet confront\u00e9s \u00e0 des r\u00e9cits complexes, des intrigues entrecrois\u00e9es dont l\u2019attrait tient autant \u00e0 la dimension famili\u00e8re qu\u2019\u00e0 leur dimension inattendue et d\u00e9stabilisante. Les s\u00e9ries sont des objets par nature instables<\/strong>, dont la production est susceptible d\u2019\u00eatre interrompue avant la fin \u00e0 cause des al\u00e9as du march\u00e9, ou au contraire de ressurgir des ann\u00e9es apr\u00e8s s\u2019\u00eatre arr\u00eat\u00e9es (comme In Treatment<\/em>, relanc\u00e9e sp\u00e9cifiquement par HBO par souci de continuer \u00e0 tourner en p\u00e9riode de pand\u00e9mie). Les s\u00e9ries nous entra\u00eenent ainsi \u00e0 l\u2019exp\u00e9rience de l\u2019incertitude (Ellis), une incertitude qui est au c\u0153ur de notre exp\u00e9rience de la pand\u00e9mie, et de ses effets.<\/p>\n Les contributions portant sur les s\u00e9ries du monde entier<\/strong>, au-del\u00e0 des aires europ\u00e9ennes et nord-am\u00e9ricaines, seront bienvenues.<\/p>\n ETAPES DU PROJET<\/strong><\/p>\n 7 Octobre 2022<\/u><\/strong> : R\u00e9union pr\u00e9paratoire sur zoom<\/strong> (pr\u00e9paration de la JE \/ \u00e9tablissement du site collaboratif \/ r\u00e9flexion autour de la structuration de la publication). Cet \u00e9change sera l\u2019occasion de nous rencontrer et de baliser<\/strong> le travail ensemble \u2013 il s\u2019agira notamment de r\u00e9fl\u00e9chir \u00e0 un outil collaboratif<\/strong> permettant de constituer une base de donn\u00e9es<\/strong> sur les modalit\u00e9s de repr\u00e9sentation de la crise sanitaire dans les s\u00e9ries, et d\u2019\u00e9laborer la structuration de la publication finale<\/strong> (num\u00e9ro de revue).<\/p>\n 6 Janvier 2023<\/u><\/strong>\u00a0: Journ\u00e9e d\u2019\u00e9tude<\/strong> (Paris \/ hybride). Cette journ\u00e9e permettra d\u2019inviter des coll\u00e8gues internationaux travaillant sur ces questions, ainsi que des sc\u00e9naristes ou r\u00e9alisateurs. Elle sera aussi l\u2019occasion de pr\u00e9senter une premi\u00e8re esquisse des articles et contributions, et de finaliser la structure de la publication.<\/p>\n Octobre 2023<\/u><\/strong>\u00a0: remise des articles \/ finalisation du num\u00e9ro, soumission \u00e0 une revue internationale en ligne.<\/strong> Les contributions sous forme d\u2019essais vid\u00e9o sont bienvenues.<\/p>\n MODALITES DE PARTICIPATION<\/strong><\/p>\n –\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 PARTICIPATION LEGERE<\/strong>\u00a0: Le projet vous int\u00e9resse, vous souhaitez participer \u00e0 la r\u00e9union zoom et \u00e0 l\u2019\u00e9laboration de la base de donn\u00e9es, \u00e0 la journ\u00e9e d\u2019\u00e9tude \u00e9ventuellement, mais vous ne souhaitez pas, a priori,<\/strong> proposer de communication pour la journ\u00e9e d\u2019\u00e9tude \u2013 envoyez simplement une notice biographique et signalez votre int\u00e9r\u00eat<\/strong><\/p>\n –\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 PARTICIPATION ACTIVE<\/strong>\u00a0: Vous souhaitez d\u2019ores et d\u00e9j\u00e0 proposer une contribution pour un article ou un essai vid\u00e9o<\/strong> \u2013 merci d\u2019inclure votre abstract (3000 signes max) ainsi qu\u2019une courte notice biographique<\/strong>.<\/p>\n Merci d\u2019envoyer vos propositions<\/strong> par mail<\/p>\n \u00e0 ariane.hudelet@u-paris.fr<\/strong><\/a> avant le 15 septembre<\/strong> 2022.\u00a0<\/strong><\/p>\n BIBLIOGRAPHIE<\/strong><\/p>\n \u00a0<\/strong><\/p>\n Abrahamovitch, Seth, et Lesley Goldberg. \u201cHow TV\u2019s Writers Rooms Keep Working Amid a Virus Crisis\u201d, The<\/em> Hollywood Reporter, <\/em>19 mars 2020. https:\/\/www.hollywoodreporter.com\/live-feed\/how-tvs-writers-rooms-keep-working-a-virus-crisis-1285259<\/a><\/p>\n Boursier, Valentina, Alessandro Musetti, Francesca Gioia, Maeva Flayelle, Jo\u00ebl Billieux and Adriano Schimmenti. \u201cIs Watching TV Series an Adaptive Coping Strategy During the Covid-19 Pandemic? 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The Scarcity of Memorable Pandemic Photographs Reveals Something About this Crisis\u201d, The Atlantic <\/em>24 f\u00e9vrier 2021. https:\/\/www.theatlantic.com\/international\/archive\/2021\/02\/where-are-iconic-images-covid-19-pandemic\/618036\/<\/a><\/p>\n Marya, Radhika. \u201cThe Coronavirus Pandemic is Changing Broadcast and Streaming TV as We Know It\u201d, Fortune <\/em>30 mars 2020.<\/p>\n https:\/\/fortune.com\/2020\/03\/30\/coronavirus-pandemic-television-industry-impact-broadcast-streaming\/<\/a><\/p>\n Ostherr, Kirsten. \u201cHow Do We See Covid 19? 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